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　第一部、「新版歌祭文」は、近松半二（1725-1783）の後期の世話物で、1780（安永9年）9月大阪竹本座初演です。「歌祭文」は、出来事を神さまにご報告する文章のことです。「新版」は昔のお話ではなく、今日この頃の、お伝えすべき話という程度の意味です。

　やがて心中で果てるお染と久松は、まだ十代。お染は、大阪の質屋油屋のお嬢さん、久松はその店の手代です。お染は、なんと身籠って、久松の後を追って野崎村まで来ます。久松は、店の金を盗んだ嫌疑をかけられ、養父久作の元に帰っています。久松は、義理の妹であるお光と許婚の間柄。

　お光は、祝言をひかえて、いそいそと婚礼の祝膳の「紅白なます」を刻みます。本物のお大根が使われます。この、罪のない乙女の初々しさと、やがて二人の恋の深さを知って、わが身の出家を決意する「心の軌跡」が見どころです。

　両花道を使って、船と駕篭でお染めと久松は退場するのですが、今回の舞台では、二人は、花道と舞台上手に去って行きました。

　鏑木清方の筆になる「野崎村」（1914年）は、国立劇場の空間を飾っています。ご覧になっている方も多いと思いますが、母、常と、手を引かれたお染めの構図。この絵は、このお嬢さんの恋をよく描いていて、見るたびに、胸が痛くなります。描かれているのは、若い世代の恋でも、わが子の想いを遂げてやりたいという親心、久作と常、このお芝居の大切な見どころといえます。

　実際に起こった心中事件で、先行作品に「おそめ久松袂の白絞り」「染模様妹背門松」があります。作者の近松半二は、数々の名作を残しています。「伊賀越道中双六」（1783年初演）の執筆中に世を去りました。この「伊賀越道中双六」のわからなさも私にはあって、学びなおしたい作家です。

　「春興鏡獅子」の弥生は、中村七之助さんでした。胡蝶の精の姿、二人（？）のバランスや踊りの線が美しく、涼しい舞台。杜鵑を追う目線がすこしせわしかったか。六代目の舞台を継ぐ大切な舞踊劇。

　「獅子身中の虫」の獅子は、その身中の虫に一日に何時間か悩まされるのだそうです。その虫をおさめる特効薬が牡丹の夜露とか。間の効いた鳴り物は、牡丹から落ちる滴の音です。これまで、山の気配と聞いていました。納得の一瞬。

　第二部の二つの演目は、情熱の質は異なるんですが、官能への執着で観たいお芝居。「髪結新三」は河竹黙阿弥の作で、垢抜けた爽やかな江戸の風が吹いて、事件の恐ろしさが表面から消えています。白子屋お熊は、お嬢様ですが、後日処刑されるほどの女性ですから、お嬢様でも、ただのお嬢様ではないわけなんです。新三がお熊を自宅に引き入れる目的は、身代金かはたまた身体か、まあ両方です。「大岡政談」をあつかった落語が素材。三遊亭圓生師匠の名演があります。

　「かさね」は、鶴屋南北の名作。ゆっくりたっぷり、型の一つ一つで「殺しの美」が表現されていきます。殺しの裏にとぐろを巻くのは色悪。与右衛門の中村橋之助さん、かさねの中村福助さん、歌舞伎の様式美かくまでに。拍手。

　明るく楽しかったのが第三部。北条秀司原作・演出。初演は1961年東京宝塚劇場です。伊之助＝森繁久彌さん、おきわ＝山田五十鈴さん、又市＝三木のり平さん、重善＝17代目勘三郎さん。歌舞伎になったのは1995年2月の京都南座の新派公演以降です。18代目勘三郎さんの好演の力によります。元歌舞伎女形を演じる中村扇雀さん、お金持ちお嬢さんの片岡亀蔵さんに現代人とは思えぬ喜劇の味。現代人・・、何かとスマートになっています。喜劇の味、見習いたい。

　若手が活躍する8月の花形歌舞伎、空に上弦の月。素敵な一日でした。