１２月
歌舞伎座
昼の部
吉例寿曽我
勢獅子
奥州安達原
釣女
夜の部
大杯觴酒戦強者
猿翁十種の内 酔奴
駕籠釣瓶花街酔醒
国立劇場
義経千本桜 渡海屋大物浦
芝浜革財布
手習子
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12月の歌舞伎
歌舞伎座（昼の部）
吉例寿曽我（明治３３年１月明治座初演 竹柴其水原作）の序幕は「仮名手本忠臣蔵」七段目、「ひらがな盛衰記」揚屋の場のパロディでサービス。亀次郎さんもっとあでやかに舞台を大きくしてください。二幕目の鶴岡八幡宮の石段のような舞台演出が、客席から見ると映えるんですね。この場は昭和５１年以来の上演だそうです。歌六さんの細い体が石段を大きく見せていました。勢獅子（嘉永４年４月江戸中村座）は、はらはらしましたが獅子を演じているのが団十郎と梅玉と思えば熱も入りました。１０月の「天竺徳兵衛」の蝦蟇が吹き替えよ！と思って見るより、躍りがへたでも、お獅子が二瘤ラクダでも我慢できるというものです。山王祭の設定で時期外れかも。奥州安達原（袖萩祭文）（宝暦１２年９月竹本座 歌舞伎初演宝暦１３年２月森田座近松半二、竹田和泉などの合作）は猿之助のお芝居の中で好きなものの一つです。雪の中の母子の姿が本当に寒そうで。猿之助が猿之助だということを忘れて、どこかにきっといた懐かしいお母さんに見えてしまいます。金閣寺とちがって雪はもっと少なくてもいいように思うけども。釣女（明治１６年１２月初演 狂言の「釣針」を歌舞伎舞踊化 河竹黙阿弥の作詞）はいつもひどい。頬紅を少し控えめにしたらいかが。猿之助と団十郎が同じ舞台に立つのは初めてのことなんですって。あのメイクも慶事と思えば。
歌舞伎座（夜の部）
大杯觴酒戦強者（明治１４年５月猿若座初演 河竹黙阿弥作）は、謡曲の「鉢木」が下敷き。団十郎が演じるなら「酒井の太鼓」を思い出しながらでなくては。猿翁十種の内 酔奴（昭和１６年４月東京劇場初演 木村富子作）これも、酔っ払いのお話。駕籠釣瓶花街酔醒（明治２１年５月東京千歳座 河竹新七作）は、玉三郎の八ッ橋が素晴らしい。勘九郎の佐野次郎左衛門は、もっとわけのわからない暗いところを見せて欲しいんですが。一目ぼれするところも、理知ではなく屈折した自意識を表現して、天真爛漫な一目ぼれですよ、あれじゃ。佐野次郎左衛門は太宰治の小説の主人公が呼ばれる「あだ名」としても出てきます。太宰治って歌舞伎どれくらい見ていたのかしら。あの痘痕顔は、次郎左衛門の父親が妻を殺害した報いとされるそうです。背後に因縁話があり。（昼夜とも１９９９年１２月４日観劇）
1２月１８日（土） 型の研究会
「妹背山婦女庭訓」三段目山の段の型の比較でした。「万朝報」「報知新聞」の劇評が資料として出ました。つづきは来年１月２９日（土）です。忘年会では「都新聞」に掲載された戦前の歌舞伎役者の似顔絵５０点ほどご披露がありました。１２月の歌舞伎座の夜の部、師走とは言えお酒づくしの演目が並んだのは悪趣味だというご意見です。なるほど。国立劇場の渡海屋の評判は最悪。「名のり」のところの演出と、錨を使っての演技に関してです。台本の誤りもご指摘でした。「勢獅子」は松緑、勘三郎がよかったそうです。今なら、勘九郎、八十助がいいとのこと。賛成！ 「釣女」の鬘は末摘花だそうです。型の研究会の皆さん手厳しく、勉強にもなるのですが。ときどき、とんでもないうわさ話が聞けるところがいい。
左は「駕籠釣瓶花街酔醒」佐野次郎左衛門に斬りかけられる八ッ橋（４世中村福助 ５世中村歌右衛門）明治２１年５月千歳座豊原国周画 ３枚つづりの右端（上掲錦絵参照）
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